ຂ້ອຍຈະເພີ່ມ ຄຳ ຕອບທີ່ດີຫຼາຍຂໍ້ຂ້າງເທິງດ້ວຍ“ ປັດຊະຍາ” ຂອງຂ້ອຍເອງໃນສຽງເບດ, ດັ່ງທີ່ອ້າງອີງຈາກ blog ຂອງຂ້ອຍທີ່

.

ຂ້ອຍໄດ້ມີການສົນທະນາກັບນັກດົນຕີຫລາຍໆປີກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນເພື່ອຈະເປັນນັກສະແດງທີ່ດີ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລວບລວມຄວາມຄິດເຫັນສ່ວນຕົວຂອງຂ້າພະເຈົ້າຢູ່ນີ້. ໃຫ້ສັງເກດວ່ານີ້ແມ່ນປັດຊະຍາສ່ວນຕົວຂອງຂ້ອຍແລະບໍ່ໄດ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້ອຍມີຂໍ້ຄຶດທີ່ແທ້ຈິງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າ!

ເປັນ“ ຫີນ”

ຂ້າພະເຈົ້າຖືວ່າເບດແມ່ນພື້ນຖານຂອງວົງດົນຕີໃດໆ. ໂດຍສິ່ງນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້າພະເຈົ້າໃນຖານະເປັນ bassist ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດກ່ຽວກັບນະໂຍບາຍດ້ານ, ຜົນກະທົບທີ່ສຸດຕໍ່ໂລກ, ແລະຜົນກະທົບທີ່ສຸດຕໍ່ຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ. ໂດຍ ທຳ ມະຊາດຂອງພວກມັນ, ກີຕາແມ່ນມີຜົນກະທົບ ໜ້ອຍ ຕໍ່ຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ ແລະເນື້ອເລື່ອງຂອງເພງ, ແລະມັນສາມາດເວົ້າໄດ້ ສຳ ລັບພາກສ່ວນແປ້ນພິມທີ່ອີງໃສ່ສຽງ. ແລະໃນຂະນະທີ່ນັກຕີກອງແນ່ນອນມີມາດຕະການຄວບຄຸມໄດ້ດີ, ຂ້ອຍຖືວ່າມັນເປັນ ໜ້າ ທີ່ຂອງຂ້ອຍທີ່ຈະຮັບປະກັນວ່າເພງແມ່ນຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ຖືກຕ້ອງແລະມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຂ້ອຍຕ້ອງການເປັນ“ ຫີນ” ຫລື“ ກາວ” ທີ່ເຮັດເພງຮ່ວມກັນ, ທີ່ເຊື່ອມໂຍງທຸກຢ່າງ.

ສິ່ງ ທຳ ອິດທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງເຮັດ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນວົງດົນຕີ ໃໝ່, ນັ່ງຫລິ້ນ, ເພງ ໃໝ່, ມີຫຍັງແດ່, ເພື່ອຮັບປະກັນວ່າຂ້ອຍແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍຕິດແລະຕິດກັບນັກມາກຂອງຂ້ອຍຢ່າງແທ້ຈິງ 100%. ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າເປັນພາກສ່ວນຈັງຫວະທີ່ບໍ່ມີຫຍັງເລີຍ! ແຕ່ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຂ້ອຍຕ້ອງການເປັນຂົວຕໍ່ຈາກນັກມາກກັບນັກດົນຕີຄົນອື່ນໆ, ເປັນຜູ້ສື່ສານ, ຕິດຕໍ່ພົວພັນກັນ, ແລະຮັກສາທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຮ່ວມກັນ. ວົງດົນຕີທີ່ດີໃຊ້ຄວາມພະຍາຍາມຢ່າງ ໜັກ ແລະການສື່ສານແລະຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈ 99% ວ່າພາກສ່ວນຂອງຂ້ອຍຖືກລັອກໄວ້ແລະເພິ່ງພາອາໄສ, ເພື່ອໃຫ້ນັກດົນຕີຄົນອື່ນໆມີອິດສະຫຼະໃນການເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາໃນດ້ານເທິງຂອງພື້ນຖານຂອງຂ້ອຍ.

ຫຼິ້ນງາມໆກັບຄົນອື່ນ

ນີ້ແມ່ນສິ່ງ ສຳ ຄັນຫຼາຍເມື່ອທ່ານຫລິ້ນກັບນັກຂຽນແປ້ນພິມ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຜູ້ທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ໄດ້ໃຊ້ກະແຈທັງ ໝົດ 88 ລູກຂອງພວກເຂົາ. ຂ້ອຍມີໂຊກດີພໍທີ່ຈະຫລິ້ນກັບບັນດານັກແປ້ນພິມທີ່ ໜ້າ ຫວາດສຽວຫຼາຍຄົນກ່ຽວກັບອາຊີບຂອງຂ້ອຍ, ແລະໃນການເຮັດດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຫລິ້ນກັບພວກເຂົາໃນຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງພວກເຂົາ. ຜ້າຄຸມທຽບກັບຕົ້ນສະບັບສິ້ນສຸດລົງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ, ຍ້ອນວ່າຜ້າຄຸມມີສ່ວນຂອງພວກມັນທີ່ຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຈະແຈ້ງ, ແລະຖ້າທ່ານທັງສອງຫຼີ້ນຊິ້ນສ່ວນດັ່ງກ່າວຖືກປະຕິບັດ, ໂດຍທົ່ວໄປທ່ານຄວນຈະດີ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນກໍລະນີທີ່ມີຕົ້ນ ກຳ ເນີດ, ມັນເປັນສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ວ່ານັກອາວຸໂສຈະຕ້ອງມີຄວາມຮູ້ສູງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ນັກແປ້ນພິມ ກຳ ລັງເຮັດດົນຕີກັບມືຊ້າຍຂອງພວກເຂົາ, ມືທີ່ຈັດການກັບສ່ວນຂອງແປ້ນພິມເບດ. ຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ນັກຫຼີ້ນທີ່ມີພອນສະຫວັນຈະໃຊ້ມືຊ້າຍຂອງພວກເຂົາເພື່ອເສີມຂະຫຍາຍຊິ້ນສ່ວນແປ້ນພິມຂອງພວກເຂົາ, ແລະມັນກໍ່ເປັນສິ່ງ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບນັກອາວະກາດຈະຊອກຫາທາງອ້ອມຂອງມັນແລະ ນຳ ສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງໄປທີ່ໂຕະເພື່ອຮັກສາຈາກການຜະສົມຜະສານຫລືເຮັດໃຫ້ມົວ ຂອບເຂດຕ່ໍາ.

ມັນຍັງມີຄວາມ ສຳ ຄັນຕໍ່ກັບເຕັກນິກຂອງນັກຕີກອງຂອງທ່ານແລະພະຍາຍາມຈັບມືຂວາຂອງທ່ານໄປສູ່ຈັງຫວະຂອງພວກເຂົາ. ຫຼາຍຄັ້ງທີ່ທ່ານສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງທ່ານເປັນປົກກະຕິແລະເຕັມໄປດ້ວຍການຈັບເວລາຂອງສິ່ງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍການໃສ່ກອງ. ການຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ສຽງເບດທີ່ຂ້ອຍມັກແມ່ນບ່ອນທີ່ມັນຈະຍາກທີ່ຈະແຍກການຕີຂອງຫົວດັງຈາກການລອກສາຍເບດ; ສິ່ງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມ ແໜ້ນ ແລະເຮັດໃຫ້ທັງບົດບັນທຶກສຽງແລະສຽງເບດ.

ເອົາມາໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ melody ຂອງທ່ານເອງ

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ໃຫ້ ຄຳ ເຫັນຢູ່ທີ່ນີ້ກ່ຽວກັບຂໍ້ສະເພາະຂອງການເລືອກບັນທຶກ, ເພາະວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຍາກທີ່ຈະບໍ່ເອົາໃຈໃສ່ກັບບົດເພງໃດ ໜຶ່ງ. ແຕ່ຂ້ອຍຈະເວົ້າວ່າເຈົ້າບໍ່ຄວນຢ້ານທີ່ຈະໃຫ້ພາກສ່ວນເບດຂອງເຈົ້າມີຜົນກະທົບທາງ ທຳ ມະດາຫລືບົດເພັງ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນການຕໍ່ຕ້ານກັບກີຕ້າກີຕ້າ, ເຊັ່ນການຍ່າງລົງມາເປັນສ່ວນກີຕ້າຂື້ນໄປ, ຫລືສຽງເພັງທີ່ມີສຽງລົບກວນຢ່າງເຕັມທີ່ຕໍ່ສຽງຮ້ອງ, ຕາບໃດທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຖີ້ມລະດັບສຽງແລະຄວາມຮູ້ສຶກຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນທີ່ຍອມຮັບໄດ້ຢ່າງສົມບູນທີ່ຈະມີບາງບົດເພັງໃນພາກສ່ວນຂອງເຈົ້າ ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ນັ່ງຢູ່ໃນບັນທຶກຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບຮາກຫຼືຍ່າງຕາມຂະ ໜາດ ເທົ່ານັ້ນ. ບໍ່ມີຫຍັງຜິດປົກກະຕິກ່ຽວກັບຮູບແບບ triad, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາມີສະຖານທີ່ແລະເວລາຂອງພວກເຂົາແນ່ນອນ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍຮູ້ສຶກວ່າມີພັນທະທີ່ຈະໃຊ້ພວກມັນໃນບ່ອນທີ່ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ອ່ອນກວ່າ, ຫຼື bouncier, ຫຼືຈັບ.

ນຳ ຄວາມກະຕືລືລົ້ນ

ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຈະຮຽກຮ້ອງຢ່າງແນ່ນອນ, ແມ່ນການຫລິ້ນບັນທຶກຂອງທ່ານດ້ວຍຄວາມ ໝັ້ນ ໃຈ. ຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາ. ໂຈມຕີພວກເຂົາ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນ ballads, ໄປຫຼັງຈາກບັນທຶກຂອງທ່ານດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກ. ບັນທຶກດ້ວຍຕົນເອງບໍ່ ສຳ ຄັນຈາກມຸມມອງຄວາມມັກ; ຖ້າທ່ານບໍ່ຮູ້ສຶກກະຕືລືລົ້ນ, ຫລືຮູ້ສຶກວ່າການເຕີມເຕັມ, ຫລືຮູ້ສຶກວ່າແຜ່ນສະໄລ້, ບົດບັນທຶກຈະບໍ່ສະທ້ອນກັບທ່ານຫລືຜູ້ຊົມຂອງທ່ານ. ຖ້າຫາກວ່າພາກສ່ວນເບດຂອງທ່ານບໍ່ເຮັດໃຫ້ຮ່າງກາຍຂອງທ່ານເຄື່ອນ ເໜັງ, ຫລືຫົວຂອງທ່ານ wiggle ເລັກນ້ອຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຈະໂຕ້ຖຽງວ່າທ່ານບໍ່ຕັ້ງໃຈຕໍ່ສ່ວນນັ້ນ. ມີ bassists ຫຼາຍຢູ່ທີ່ດີກ່ວາຂ້ອຍ, ແຕ່ຂ້ອຍຫມາຍຄວາມວ່າສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນ, ແລະນັ້ນແມ່ນມາແລະເຮັດໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງ.

ຮັກສາການກະ ທຳ ທີ່ຕໍ່າ

ຂ້ອຍຈະບໍ່ເວົ້າຫຼາຍກ່ຽວກັບເຕັກນິກ, ນອກ ເໜືອ ຈາກການຍອມຮັບວ່າຂ້ອຍມີຄວາມຮູ້ສຶກແລະເວົ້າທາງດ້ານເຕັກນິກທີ່ບໍ່ດີ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນມາຈາກມືນ້ອຍຂອງຂ້ອຍເມື່ອທຽບກັບຂະ ໜາດ ຂອງຄໍຂອງກີຕ້າ. ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍສາມາດຂຽນເພັງດ້ວຍມື, ແລະສຶກສາຢູ່ທີ່ນີ້ແລະຢູ່ທີ່ນັ້ນດ້ວຍຄູອາຈານທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຂ້ອຍສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສອນດ້ວຍຕົນເອງ, ບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້, ແລະເຫັນວ່າຮູບແບບແລະຄວາມສາມາດຂອງຂ້ອຍປ່ຽນໄປຕາມເວລາທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນຫຼາຍຫລື ໜ້ອຍ.

ໃນຕອນທ້າຍຂອງການດໍາເນີນງານ 3 ປີຂອງຂ້ອຍກັບ IronHorse Exchange ຂ້ອຍອາດຈະຢູ່ເທິງສຸດຂອງເກມຂອງຂ້ອຍ; ເຖິງວ່າຈະມີມືນ້ອຍໆຂອງຂ້ອຍແຕ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກມີສະຕິໃນການຮ່ວມກັບ Fender J-bass 5 ສາຍຂອງຂ້ອຍເຊິ່ງເປັນຜົນມາຈາກ ຄຳ ແນະ ນຳ ທີ່ຂ້ອຍເກັບໄດ້ຢູ່ບ່ອນໃດ ໜຶ່ງ ໃນວາລະສານ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອ່ານວ່າການກະ ທຳ ຂອງທ່ານສູງຂື້ນ, ແລະ / ຫຼືໃນໄລຍະໄກທ່ານໄດ້ຮັກສານິ້ວມືຂອງທ່ານຈາກ fretboard, ວ່າທັງເວລາແລະພະລັງງານທີ່ມັນໃຊ້ໃນການຫຼີ້ນບັນທຶກໄດ້ເພີ່ມຂື້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນເຊິ່ງທັນທີຫລັງຈາກນັ້ນເບິ່ງຄືວ່າເຫັນໄດ້ຈະແຈ້ງຫຼາຍ. ດອກໄຟຫຼາຍຊັ້ນຈາກຊັ້ນວາງບໍ່ມີການກະ ທຳ ທີ່ຕໍ່າທີ່ສຸດຍ້ອນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງຄວາມກັງວົນໃຈ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຂ້ອຍໄດ້ເອົາກະເປົາທັງ ໝົດ ຂອງຂ້ອຍເຂົ້າໄປແລະເຮັດໃຫ້ພວກມັນຕຶງຢູ່ໃນລະດັບຕໍ່າເທົ່າທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຮັກສາປາຍນິ້ວຂອງຂ້ອຍໄວ້ຢູ່ເທິງສາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພາພວກເຂົາກັບມາປັບຕົວ ໃໝ່ ທຸກໆສອງເດືອນເພື່ອເຮັດໃຫ້ການກະ ທຳ ດັ່ງກ່າວເຂັ້ມງວດຂຶ້ນ. ການຫຼີ້ນຂອງຂ້ອຍໄວກວ່າ, ສະອາດ, ແລະເມື່ອຍ ໜ້ອຍ ໃນຊ່ວງເວລາ 3 ຫຼື 4 60 ນາທີຂອງອຸປະກອນການປົກຫຸ້ມ 80s.

ຮັບເອົາຄວາມບໍ່ໂປ່ງໃສ

ນັກເບື່ອທີ່ດີແມ່ນຫາໄດ້ຍາກ. ທຸກໆຄົນລ້ວນແຕ່ຢາກຫຼີ້ນກີຕ້າຫລືກອງ, ແລະຫຼາຍໆຄັ້ງທີ່ຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ມັກຫຼີ້ນເບດແລະບໍ່ມີສະຕິຮຽນຮູ້ເຄື່ອງມືຫຼືສຸມໃສ່ການປັບປຸງ. ຂ້ອຍສາມາດເວົ້າຢ່າງແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍຄວນຈະເປັນນັກກີຕາກີຕາທີ່ມີຄວັນຢາສູບຫຼາຍກວ່າ, ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ໄດ້ແຕ່ງຕົວເພາະວ່າຂ້ອຍເປັນນັກສະແດງ bassist ທີ່ມີຄວາມ ຊຳ ນານໃນຫລາຍຮູບແບບ. ມີວົງດົນຕີສະເຫມີໄປຊອກຫາ bassist ທີ່ດີ.

ສິ່ງນີ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ໂດຍສ່ວນໃຫຍ່ແລ້ວ, ແມ່ນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ໃນລະດູ ໜາວ ແລະບ່ອນອື່ນໆ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍຈະໃຫ້ເຈົ້າວ່າຂ້ອຍບໍ່ແມ່ນຄົນທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈທີ່ສຸດ, ແລະແນ່ນອນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງວ່າຈະໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈໂດຍສະເພາະ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ໄດ້ເປັນຄົນທີ່ເຂົ້າຮ່ວມວົງດົນຕີເພື່ອ "ເອົາເດັກຍິງ", ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຈະສັງເກດວ່າຄວາມຮູ້ສຶກບໍ່ແມ່ນສິ່ງຂອງນັກດົນຕີ. ບາງຄັ້ງຄາວຈະພະຍາຍາມ, ແລະນັ້ນແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງສິ່ງທີ່ ນຳ ພາພວກເຂົາໄປສູ່ເສັ້ນທາງຂອງນັກກີຕາຫລືນັກຮ້ອງຫລືນັກສະແດງ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວການເວົ້າພາສາ Bassists ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນບໍ່ມີການປຽບທຽບ.

1. GUITAR ITSELF

1.a) ສຽບແລະສຽບ

ສະ ເໝີ ແລະຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າສະ ເໝີ, ປິດເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງກ່ອນທີ່ຈະສຽບເບດເຂົ້າຫລືອອກ. ອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ທ່ານໄດ້ຮັບສຽງແປກທີ່ແປກປະຫຼາດແລະໃນໄລຍະເວລາສຽງເບດ / ເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍຢ່າງບໍ່ຕ້ອງສົງໃສ

1.b) ຊອກຫາສຽງທີ່ມ່ວນຊື່ນ

ສິ່ງ ສຳ ຄັນກັບສຽງເບດແມ່ນການຊອກຫາສຽງຂອງທ່ານ. ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທ່ານໄດ້ຮັບສຽງຫວານ. ຂໍ້ບົກຜ່ອງ ໜຶ່ງ ຂອງສຽງເບດແມ່ນ, ບາງຄັ້ງ, ຖ້າທ່ານຕັ້ງສຽງບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ມັນກໍ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ສຸຂະພາບຂອງທ່ານບາດເຈັບອີກດ້ວຍ. ສະນັ້ນ, ຂໍຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອແລະ ກຳ ນົດສຽງທີ່ ເໝາະ ສົມຕາມສຽງເບດຂອງທ່ານ. ພ້ອມກັນນີ້, ເຮັດໃຫ້ສຽງເບດດັງພໍສົມຄວນເຊັ່ນວ່າສາຍເບດຂອງທ່ານບໍ່ໄດ້ຖືກ“ ປິດບັງ” ຢູ່ຫລັງກີຕ້າ

1. c) ທຳ ຄວາມສະອາດສາຍເຊືອກທຸກວັນ

ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ ໜຶ່ງ ແມ່ນຖືກຄິດໄລ່ເງິນ ຈຳ ນວນຫຼວງຫຼາຍ ສຳ ລັບການບໍລິການກີຕາກີຕ້າ. ເພາະສະນັ້ນ, ເຮັດຄວາມສະອາດກີຕາຂອງທ່ານທຸກໆວັນ. (ທຸກໆຫຼັງຈາກຫຼີ້ນ). ສິ່ງນີ້ຈະຫລີກລ້ຽງການລ່ອງໃນສາຍແລະຍັງມີຄວາມ ຈຳ ເປັນໃນການຮັບໃຊ້. ການໃຫ້ບໍລິການຊ້ ຳ ແລ້ວຊ້ ຳ ອີກແລະການປ່ຽນແປງສາຍຕ່າງໆຈະຊ່ວຍຫຼຸດປະສິດທິພາບຂອງເບດຂອງທ່ານເທົ່ານັ້ນ

2. PLAYING BASS ຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນສົມມຸດວ່າທ່ານເປັນມືສອງຂອງທ່ານ

ກົດລະບຽບດ້ານຊ້າຍມື: ສີ່ນິ້ວມື - ສີ່ນິ້ວມື: ແມ່ນແລ້ວ, ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະຍືດນິ້ວມືຂອງທ່ານໃນເບື້ອງຕົ້ນເພື່ອປົກຄຸມສີ່ອັດຂອງເບດແຕ່ເມື່ອຍຕົວທ່ານເອງແລະໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າດັດສະນີ, ກາງ, ແຫວນແລະນິ້ວມືສຸດທ້າຍຂອງທ່ານຈະແຜ່ລາມໄປໃນສີ່ແຜ່ນຂອງ ຄໍກີຕ້າ. ແລະບັນທຶກໃດກໍ່ຕາມທີ່ທ່ານຫຼີ້ນໃນ frets ເຫຼົ່ານີ້ຄວນຈະຖືກຫຼີ້ນກັບນິ້ວມືທີ່ກ່ຽວຂ້ອງເຫຼົ່ານັ້ນ

ກົດລະບຽບດ້ານຂວາມື: ທາງເລືອກແບບ Up-Down: ທ່ານມີທາງເລືອກທີ່ຈະເຮັດ. ເພື່ອເລືອກເອົາເບດໂດຍໃຊ້ມືຂວາ, ທ່ານສາມາດເລືອກດ້ວຍກະແສສຽງຫຼືດ້ວຍດັດສະນີແລະນິ້ວກາງຂອງທ່ານ. ຖ້າທ່ານເລືອກສິ່ງເກົ່າ, ທ່ານຄວນຫຼີ້ນເຄື່ອງຫຼີ້ນອື່ນທີ່ສະເຫມີ - ການເລືອກລົດລົງຄວນຕິດຕາມການເລືອກແບບເກົ່າແລະກົງກັນຂ້າມ. ແລະດ້ວຍນິ້ວມື, ດັດຊະນີແລະກາງຂອງທ່ານຄວນແຕກຕ່າງກັນທາງເລືອກ. ມືຂອງທ່ານຈະບໍ່ຮ່ວມມືກັນໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ແຕ່ໃຫ້ປະຕິບັດຕົວຈິງ.

ກົດລະບຽບຂອງຈິດໃຈ: ຮູ້ຈັກບັນທຶກຂອງທ່ານ: ໃນຖານະເປັນນັກສະແດງ, ມັນເປັນຂໍ້ບັງຄັບຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ທ່ານຄວນຈະຮູ້ບົດບັນທຶກໃນທຸກໆສາຍແລະທຸກໆກີຕ້າຂອງກີຕ້າ. ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງກ້າມ ... ມັນຖືກເວົ້າວ່າ "F" ແລະປະທ້ວງເອກະສານ F ຕ່າງໆ (First Fret E String, Third Fret D String - ເອີ້ນວ່າ "ບັນທຶກ octave" .... eighth fret A String ແລະ Tenth Fret G String ... ແລະອື່ນໆ) .. ເຮັດແບບນີ້ດ້ວຍທຸກໆບັນທຶກດຽວແລະເມື່ອມີຄົນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເຈົ້າຫຼີ້ນບັນທຶກ, ເຈົ້າຄວນຫຼີ້ນມັນຈາກທຸກບ່ອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນເບດ.

ລະບຽບຫູ: ຢູ່ກັບກອງ Drummer: ສ່ວນປະກອບທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດ ສຳ ລັບນັກສະແດງ bassist ແມ່ນການຕີກອງ. ຟັງກອງຕີແລະແຕ່ງງານກັບສາຍເບດຂອງທ່ານ. ລືມກີຕ້າ, ລືມສຽງຮ້ອງ (ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າທ່ານ ກຳ ລັງຮ້ອງ / ທຳ ຮ້າຍ), ລືມທຸກຢ່າງ ... ຟັງການຕີ, ປ່ອຍໃຫ້ມັນໄຫຼຜ່ານຮ່າງກາຍຂອງທ່ານແລະຫຼີ້ນມັນ

ແລະທັງ ໝົດ ນີ້ບໍ່ແມ່ນ "ກົດລະບຽບ" ຢ່າງແນ່ນອນແຕ່ມັນຖືກແນະ ນຳ ໃຫ້ທ່ານປະຕິບັດຕາມ em.

ຕອບມາລະຍາດ

Vidyuth Subramanian

(Bassist, ທ.

)

ຫຼາຍຄົນຈະເວົ້າວ່າເຈົ້າຕ້ອງເປັນກະດູກສັນຫຼັງຂອງວົງ, ຮ່ວມກັບກອງຕີ.

ຂໍໃຫ້ຕັດກະເປົາແລະເວົ້າ ສຳ ລັບຄວາມເປັນຈິງ, ພວກເຮົາບໍ?

1. ບໍ່ເຄີຍລັກເອົາຈຸດສົນໃຈຈາກນັກຮ້ອງຫລືນັກກີຕ້າ. ນັກຫຼີ້ນເບດບາງຄົນໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າຖືກຕີຈົນຕາຍໂດຍພະຍາຍາມເຮັດສິ່ງນີ້.
2. ຢ່າພະຍາຍາມເປັນຜູ້ ນຳ ໜ້າ, ບໍ່ແມ່ນແຕ່ໃນການ ສຳ ພາດ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ບໍ່ມີໃຜອາດຈະຕ້ອງການຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສະນັ້ນຍອມຮັບສະຖານທີ່ຂອງທ່ານໃນເງົາ.
3. ປະລິມານຂອງເຄື່ອງມືຂອງທ່ານຈະບໍ່ສູງພໍປານໃດໃນ gig ໃດໆ. ຂໍ​ໂທດ.
4. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ໃຊ້ເກັບແມ່ນ pussies.
5. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ໃຊ້ນິ້ວມືແມ່ນ pussies.
6. ເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ຕົບແມ່ນດີທີ່ສຸດ, ແຕ່ຍັງເປັນ pussies.
7. ບໍ່ເຄີຍພະຍາຍາມທີ່ຈະກາຍເປັນສະມາຊິກຂອງວົງດົນຕີປະກອບ. ສິ່ງນັ້ນຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານຖືກຍິງດ້ວຍຕີນຢູ່ໃນກົ້ນຂອງທ່ານເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານຈື່ເຫດການນີ້ເປັນເວລາຫລາຍອາທິດ.
8. ສາຍເບດຈະຕ້ອງຈືດຢູ່ສະ ເໝີ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນຄົນອື່ນຈະຄິດວ່າທ່ານ ກຳ ລັງພະຍາຍາມລະເມີດກົດລະບຽບ # 1.
9. ຢ່າຄາດຫວັງວ່າຮູບພາບຂອງທ່ານຈະຢູ່ໃນຄວາມສະຫວ່າງທີ່ດີໃນຮູບວົງດົນຕີໃດໆ. ມັນດີກວ່າທີ່ທ່ານຍອມຮັບມັນໃນປັດຈຸບັນ, ກ່ອນທີ່ມັນຈະຊ້າເກີນໄປ.

ແລະສຸດທ້າຍ, ແຕ່ແນ່ນອນວ່າບໍ່ ໜ້ອຍ …

10. ປັດຈຸບັນເທົ່ານັ້ນທີ່ທ່ານໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ຈັດຮຽງເງົາງາມແມ່ນທັນທີຫຼັງຈາກແຕ່ລະເພງ, ໃນນັ້ນທ່ານໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ມີການສະແດງບົດສະແດງ slap ທີ່ສັ້ນ 1 ຫຼື 2 ວິນາທີ. ນັ້ນແມ່ນມັນ.

ຫວັງວ່າທ່ານຈະມັກ ຄຳ ສັ່ງ 10 ຂໍ້ນີ້. ດຽວນີ້ທ່ານຮູ້ແລ້ວວ່າມັນເປັນຫຍັງທີ່ຈະເປັນເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດ (ຍິ່ງໃຫຍ່).

ຍິນດີຮຽນ!

Presuming ທ່ານຫມາຍຄວາມວ່າໃນຊຸດ Rock. ຂ້ອຍໄດ້ຫຼີ້ນກີຕ້າໃນກຸ່ມປະເພດນີ້ເປັນເວລາ 30 ປີທີ່ດີກວ່າ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້.

1. ເຮັດວຽກກັບນັກຕີກອງທີ່ທ່ານສາມາດໄວ້ວາງໃຈໄດ້. ຖ້າພວກເຂົາບໍ່ສາມາດຮັກສາຈັງຫວະເປັນປະ ຈຳ, ຢ່າເສຍເວລາຂອງທ່ານ.

2. ເຊື່ອ ໝັ້ນ ນັກຕີກອງທີ່ເຊື່ອຖືໄດ້. ໄວ້ວາງໃຈພວກເຂົາໃຫ້ຢູ່ທີ່ນັ້ນເມື່ອທ່ານທັງສອງຕ້ອງເຂົ້າມາພົບກັບອຸປະຕິເຫດຫລັງຈາກຢຸດ.

3. ຊອກຫາຮ່ອງ. ເຈົ້າແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຄົນລຸກຂື້ນຈາກອາຈົມຂອງພວກເຂົາແລະຂື້ນໄປໃນຊັ້ນເຕັ້ນ. ນັ້ນແມ່ນວຽກຂອງທ່ານ. ຮຽນຮູ້ເພງທີ່ເຮັດແນວນັ້ນ. ຮຽນແບບພວກມັນໃນເພັງຂອງເຈົ້າເອງ.

4. ລະມັດລະວັງ. ການປັບປຸງສາມາດມ່ວນຊື່ນ, ແຕ່ຖ້ານັກກີຕາຫຼີ້ນບົດບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງທຸກໆເຄື່ອງກີຕາໃນຜູ້ຊົມກໍ່ຍິ້ມແຍ້ມແຈ່ມໃສ. ຖ້າເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດຕີບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງຂອງມະນຸດທຸກໆ 3 ຕັນຈະຫັນຫົວແລະເວົ້າວ່າ "ແມ່ນຫຍັງ ... ?" ມັນເປັນພຽງແຕ່ລັກສະນະຂອງສັດເດຍລະສານ.

5. ຫຼີ້ນຄ້າຍຄືນັກຕີກອງ, ບໍ່ຄືນັກກີຕ້າ. ຫຼີ້ນກອງກອງກີຕ້າຂອງທ່ານ. ໃນນັ້ນປະກອບມີການເຕີມເຕັມຖັງ.

ນີ້ແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກຊ້າ. ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າມັນຈະສະແດງຢ່າງ ໜ້ອຍ ສອງສາມຈຸດໃນບັນດາຈຸດນີ້.

1. ລັອກຢູ່ສະ ເໝີ ກັບນັກຕີກອງ. (ທີ່ຖືກເວົ້າຢູ່ນັ້ນ, ຈົ່ງອະທິຖານສະ ເໝີ ວ່າທ່ານຈະບໍ່ມີນັກເປົ່າແຊນ.
2. ຢ່າສະແດງອອກຖ້າທ່ານບໍ່ມີ bass solo. ບັນດານັກດົນຕີທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນຖືກຍົກຍ້ອງບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມບົ່ມຊ້ອນດ້ານວິຊາການຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ຄວາມສາມາດຂອງພວກເຂົາໃນການເປັນເພັງທີ່ບໍ່ສາມາດປ່ຽນແປງໄດ້.
3. ຫຼີ້ນໃນກະເປົ.າ. ນີ້ແມ່ນວຽກຂອງທ່ານໃນຖານະເປັນ bassist.
4. ຖ້າສົງໄສ, ຫຼີ້ນຮາກ. ການຫຼີ້ນເບດແມ່ນຍາກ. ສິ່ງທີ່ສາມາດສັບສົນໄດ້ໄວ, ແຕ່ຖ້າມີບົດຮຽນ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນກ່ຽວກັບເບດແມ່ນວ່າຖ້າເຈົ້າສົງໄສ, ຫລິ້ນຮາກ. ມັນອາດຈະບໍ່ແມ່ນບົດບັນທຶກທີ່ດີທີ່ສຸດ, ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍມັນບໍ່ແມ່ນບັນທຶກທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ນີ້ແມ່ນ“ ປຸ່ມແປກໃຈ” ຂອງທ່ານ.
5. ທ່ານບໍ່ແມ່ນນັກກີຕ້າ, ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານຈະມັກຫຼີ້ນກີຕ້າທາງດ້ານເຕັກນິກ.
6. ທ່ານມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍກວ່າຄົນທີ່ຄິດ. ໂດຍສະເພາະ ສຳ ລັບສິ່ງຕ່າງໆເຊັ່ນໂລຫະແລະປpopອບອັບ. ຜູ້ຟັງແບບ ທຳ ມະດາແລະແມ່ນແຕ່ນັກດົນຕີເລີ່ມຕົ້ນກໍ່ມອງຂ້າມບົດບາດຂອງນັກສະແດງ.
7. ຫຼີ້ນໃນເວລາ. ນັກເປົ່າຂຸ່ຍສາມາດທີ່ຈະໃຫ້ອະໄພໄດ້, ແຕ່ບໍ່ເຄີຍເປັນນັກສະແດງທີ່ມີສຽງແປກ. ແມ່ນແລ້ວ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນມັນ.

1. ຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປັບສຽງເບດຂອງທ່ານ. ຊື້ເຄື່ອງ tuner ແລະໃຊ້ມັນກ່ອນທຸກໆກອງປະຊຸມ.
2. ຮຽນຮູ້ການນໍາໃຊ້ metronome. ຊື້ metronome ງ່າຍໆຫລືຮັບແອັບ ສຳ ລັບ iPad / ໂທລະສັບຂອງທ່ານ. ຕັ້ງໂຕະເມັກເຕີ້ເພື່ອ ໝາຍ ຕິກຢູ່ທາງຫລັງ, ບໍ່ແມ່ນການຕີທຸກຄັ້ງ. ເພງສ່ວນໃຫຍ່ມີ 4 ສຽງຕໍ່ ໜຶ່ງ ມາດຕະການ; ກະດູກສັນຫຼັງແມ່ນຢູ່ໃນ 2 ແລະ 4. ດັ່ງນັ້ນຕັ້ງໂຕະເມັກເຕີ້ເພື່ອ ໝາຍ ຕິກໃນທຸກໆຈັງຫວະອື່ນໆ, ແລະຍ້ອນວ່າມັນນັບເປັນ "ໜຶ່ງ ສອງສາມສີ່". ແລ້ວຫລີ້ນຕາມ.
3. ຮຽນຮູ້ເກັດແລະຮູບແບບຕ່າງໆ, ແລະຫຼີ້ນມັນໃສ່ກັບ metronome.
4. ຮຽນຮູ້ເພງ, ແລະຫລິ້ນຕາມ. ພະຍາຍາມ ກຳ ນົດເມໂທຣເມັນໃຫ້ເປັນຈັງຫວະດຽວກັນກັບເພງແລະຫລິ້ນພ້ອມກັບມັນກໍ່ແລ່ນເຊັ່ນກັນ.
5. ໃນເວລາທີ່ທ່ານຫລິ້ນກັບຄົນອື່ນຄິດວ່າຕົວທ່ານເອງແມ່ນການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງເຄື່ອງດົນຕີແລະກອງ. ນັກກີຕ້າຫລືເຄື່ອງຫຼີ້ນຄີບອດຈະມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ນາງຢາກຫຼິ້ນ, ແລະນັກຕີກອງກໍ່ຈະມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ລາວຢາກຫຼິ້ນ. ວຽກຂອງທ່ານແມ່ນຕັ້ງຕົວທ່ານເອງໂດຍກົງຢູ່ລະຫວ່າງພາກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ແລະເປັນການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ສັ້ນທີ່ສຸດລະຫວ່າງພວກມັນ. ນີ້ແມ່ນການລວມກັນຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ, ການເລືອກບັນທຶກ, ສຽງແລະຈັງຫວະ.

ເວລາຂອງເຈົ້າບໍ່ຕ້ອງຫວັ່ນໄຫວ, ເຖິງແມ່ນວ່າບາງຄົນທີ່ມັກຂ້ອຍຄື ກຳ ລັງເຕັ້ນ. ນະຮົກ, ເຖິງແມ່ນວ່ານັກຕີກອງ ກຳ ລັງຮີບຮ້ອນ, ທ່ານຄວນໃຫ້ຕາທີ່ມີກິ່ນທີ່ສຸດຂອງທ່ານແລະພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ລາວຊ້າລົງ.

ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດໃຫມ່ຂອງທ່ານແມ່ນເຄື່ອງຈັກໄຟຟ້າແລະເຄື່ອງກອງ.

ທ່ານບໍ່ຕ້ອງ fuck ແບບຟອມ. ນັກກີຕ້າສາມາດສັບສົນແລະ ໜີ ຈາກມັນໄດ້. ເຈົ້າ​ບໍ່​ສາ​ມາດ.

ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຄິດກ່ຽວກັບວິທີການເອົາເພງເຂົ້າກັນ. ທັງຫມົດທີ່ໃຊ້ເວລາອອກຄໍາຄິດເຫັນ.

ວຽກຂອງທ່ານແມ່ນເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນມີສຽງດັງຂື້ນ. ສະນັ້ນ: ໜ້ອຍ ກໍ່ມີຫຼາຍ. ຖ້າທ່ານສາມາດຫລີ້ນຮາກໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງໃນການຕີເທື່ອ ໜຶ່ງ ທ່ານຈະເປັນເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ດີກ່ວາຫລາຍໆເຄື່ອງ ສຳ ລັບຊີວິດທີ່ໄດ້ແຕະແລະຕົບທຸກບ່ອນ. ບາງຄົນຂອງເຄື່ອງຫຼີ້ນເບດທີ່ດີທີ່ສຸດ (ຕົວຢ່າງ James Jamerson ແລະ Duck Dunn) ບໍ່ເຄີຍຫລິ້ນດ່ຽວໃນຊີວິດຂອງພວກເຂົາ.

1. ຫຼິ້ນ ສຳ ລັບເພງ, ບໍ່ແມ່ນເຈົ້າ.
2. ຟັງທຸກໆຄົນ.
3. ຢ່າຢ້ານທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ປະລິມານຂື້ນ.
4. ປະຕິບັດທຸກໆປະເພດທີ່ທ່ານສາມາດຊອກຫາ.
5. ພະຍາຍາມຫຼີ້ນຄືກັບເຄື່ອງມືທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຄ້າຍຄືກັບ saxophone, ຫລືສຽງແກ, ຫຼື piano.
6. ຮັກສາມັນງ່າຍດາຍ. ໃນຖານະທີ່ຜູ້ອື່ນໃສ່ມັນ, ເຮັດໃຫ້ວຽກງານຂອງທ່ານເຊື່ອມໂຍງທີ່ສັ້ນທີ່ສຸດລະຫວ່າງທຸກຢ່າງ. ຖ້າທ່ານຫາຍໄປ, ທ່ານໄດ້ຮັບມັນຖືກຕ້ອງ.

ມີກົດລະບຽບ ໜຶ່ງ ເໜືອ ສິ່ງອື່ນໃດ: ທ່ານບໍ່ແມ່ນເຄື່ອງມື ນຳ: ຄວາມລຽບງ່າຍແມ່ນທຸກຢ່າງ.

ຢ່າພະຍາຍາມຫຼີ້ນບັນທຶກຫຼາຍເກີນໄປ - ພຽງແຕ່ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທຸກໆສິ່ງທີ່ທ່ານບໍ່ຫຼີ້ນກໍ່ສະອາດແລະສົມບູນແບບ,